東陽木雕在仿古建筑施工管理中存在的問題和對(duì)策

建筑裝飾木雕，歷來就是東陽木雕中最大的一個(gè)品類。東陽木雕屬于我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之一，因產(chǎn)于浙江東陽而得名，被廣泛地應(yīng)用于家居裝飾、房屋建筑之中。隨著旅游業(yè)的加快發(fā)展，我國古城古鎮(zhèn)開發(fā)成為一個(gè)新的熱點(diǎn)。古城古鎮(zhèn)開發(fā)的加快也帶動(dòng)?xùn)|陽木雕的建筑和裝飾運(yùn)用規(guī)模不斷擴(kuò)大。但是東陽木雕作為相對(duì)獨(dú)立的構(gòu)件或裝飾部件，具有一定的特殊性，加強(qiáng)東陽木雕在仿古建筑施工中的管理是當(dāng)前仿古建筑和文物維護(hù)中一大難點(diǎn)和重點(diǎn)。作為古建為主導(dǎo)的綜合性施工企業(yè)，我們?cè)谑┕み^程中主要有以下幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

一、東陽木雕在仿古建筑和古建維修中的地位越來越重要

東陽木雕作品大多數(shù)都以氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)力強(qiáng)，有較強(qiáng)的觀賞性和考古價(jià)值，體現(xiàn)出不同的年代、不同的雕刻風(fēng)格以及木雕的發(fā)展歷史。古城古鎮(zhèn)類景區(qū)的重要組成部分，地位越來越重要。 

1.東陽木雕嫻熟的技法與精湛的工藝是造型藝術(shù)的有效載體

形式（技法）決定風(fēng)格。東陽木雕以構(gòu)圖飽滿大氣，層次豐富細(xì)膩、圖像寫實(shí)傳神、做工精細(xì)細(xì)刻、格調(diào)清秀淡雅和實(shí)用與欣賞完美結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具特色。

2.運(yùn)用的材料天然優(yōu)質(zhì)是提升景區(qū)和建筑品位的重要依托

東陽木雕所運(yùn)用的材料具有天然優(yōu)質(zhì)的特點(diǎn)東陽木雕原材料的種類主要以香樟木、松木、山白楊為主，也有用柏木、紅木(花梨木)、水曲柳、紅豆杉、臺(tái)灣松木的。使得木雕更富有美的感染力，從而吸引更多觀賞者的注意力。天然的材料對(duì)人體也十分健康，使其應(yīng)用范圍更加廣闊。

3.表現(xiàn)內(nèi)容廣博豐富是承載文化內(nèi)涵的現(xiàn)實(shí)選擇

東陽木雕的題材內(nèi)容多為歷史故事和民間傳說，畫面設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的中國畫白描花一脈相通，圖案裝飾豐富而有變化，“滿花”中還穿插著內(nèi)容豐富的雕飾，加人物、山水、花鳥、走獸等。在藝術(shù)手法上，東陽木雕以層次高、遠(yuǎn)、平面分散來處理透視關(guān)系，可以不受“近大遠(yuǎn)小”、“近景清”、“遠(yuǎn)景虛”等西洋雕刻與繪畫規(guī)律的束縛，充分展示畫面內(nèi)容。

4.具有較強(qiáng)的功能實(shí)用性是旅游產(chǎn)品的重要組成部分

東陽木雕的雕刻技法以浮雕為主，結(jié)合運(yùn)用“深鏤空雕”、“透空雕”、“透空雙面雕等十多種手法。雕工精致、洗練、玲瓏剔透而不傷整體和牢固。它圖案整體、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、透空透風(fēng)、堅(jiān)固耐用，常用于房屋掛廊、門窗、宮燈、屏風(fēng)、柜架上的雕飾。現(xiàn)階段東陽木雕作為傳統(tǒng)文化具有較強(qiáng)的功能實(shí)用性也是得以較好保留與發(fā)展的主要原因，所以在未來東陽木雕的實(shí)際應(yīng)用前景非常廣闊。

二、東陽木雕在仿古建筑建筑、文物維護(hù)工程運(yùn)用管理中的難點(diǎn)和問題

東陽木雕因?yàn)楠?dú)特的藝術(shù)特性，在當(dāng)前仿古建筑建筑、文物維護(hù)工程運(yùn)用越來越廣泛，在施工管理中，就成為不可回避的一個(gè)重點(diǎn)和難點(diǎn)。從目前的情況來看，主要有以下幾個(gè)問題：一是木雕制作的相對(duì)獨(dú)立性和工程施工整體性的矛盾。東陽木雕已經(jīng)有上千年的歷史，工藝制作從原來與房屋建筑相伴相生，到近現(xiàn)代的衰落，現(xiàn)在的木雕從業(yè)者絕大多數(shù)為木雕工藝制品生產(chǎn)者居多，缺乏與建筑施工配合經(jīng)驗(yàn)，從生產(chǎn)配套的實(shí)際情況來看，木雕從業(yè)者關(guān)注手頭的產(chǎn)品重于關(guān)注整體設(shè)計(jì)的要求，容易產(chǎn)生“橋歸橋、路歸路”的情況，給順利施工帶來一些不必要的困難。二是安裝的時(shí)間差與木雕制品保存難的矛盾。與其他作品一樣，木雕工藝品不適合放在高溫環(huán)境中，暴曬會(huì)讓木質(zhì)變得脆硬，質(zhì)地反而受到損害，尤其不能放在陽臺(tái)上，放在窗口也應(yīng)在窗簾旁邊，庇蔭之處。同時(shí)木雕工藝品不宜放置于明火、火墻、火炕、火爐的附近。也不宜放在潮濕或者極干燥室內(nèi)。在很潮濕的環(huán)境里，部分木雕工藝品就會(huì)長(zhǎng)“毛”。例如綠檀工藝品就會(huì)吐出銀白色的絲出來。雖然那是一道美麗的風(fēng)景，但是據(jù)我們了解還是很多人不太喜歡的。太干燥的環(huán)境，木雕工藝品有的可能會(huì)部分出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象。況且大家而今生活水平比過去要高的多了。最簡(jiǎn)單的就是體現(xiàn)在北方的生活冬天有暖氣，夏天可以吹空調(diào)。因此就要注意木雕工藝品不要對(duì)著空凋風(fēng)口直吹。也不要把他放在暖氣管的附近。三是工人長(zhǎng)期的施工習(xí)慣與木雕安裝精細(xì)化管理要求的矛盾。如木雕不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。很多人買了木雕工藝品，都喜歡拿濕抹布擦拭。如果經(jīng)常拿濕抹布擦，會(huì)使水分深入到木雕中，漸漸地就會(huì)損壞木雕，所以，清潔時(shí)可以用干棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，如果發(fā)現(xiàn)木雕工藝品的光澤不好時(shí)，可以用刷子將上光蠟涂于木雕工藝品的表面，用抹布擦一下拋光即可?；蛴煤炠|(zhì)或含油脂的織品擦拭平常根據(jù)室內(nèi)干凈與否，經(jīng)常用干棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，以顯示其自然之美。當(dāng)然也可以用純棉毛巾蘸一些核桃仁油輕輕的擦在木雕工藝品的表面也可以達(dá)到理想的效果。不過切忌的是，不要用帶水的毛巾擦拭，這樣會(huì)使木雕工藝品過于潮濕，反而達(dá)不到預(yù)期的效果，而且還傷害了他們。紅木小件常擦拭可愈顯紅亮，并可增添古雅意境。因?yàn)槲覀兊墓と瞬唤?jīng)常接觸木雕，容易忽略一些細(xì)節(jié)要求。

三、加強(qiáng)東陽木雕在仿古建筑和文物維護(hù)工程施工管理的對(duì)策

    在仿古建筑和文物維護(hù)工程施工規(guī)模的擴(kuò)大，加強(qiáng)東陽木雕在仿古建筑和文物維護(hù)工程施工管理顯得越來越重要。作為以仿古、古建筑修復(fù)為主導(dǎo)的企業(yè)，我們必須在探索中找到對(duì)策：

（1）加強(qiáng)施工管理引導(dǎo)。目前的情況是許多施工管理人員都熟悉木雕制品運(yùn)輸、安裝的特殊性，木雕制作人員不熟悉施工的總體要求。所以，要加強(qiáng)施工管理人員、木雕制作人員補(bǔ)短板式的知識(shí)培訓(xùn)，使他們相互了解，便于工作對(duì)接。要讓施工管理人員能夠正確指導(dǎo)木雕制作人員服務(wù)于整體施工進(jìn)行，同時(shí)又要使管理人員按照木雕的特性指導(dǎo)整體施工。

（2）加快推出施工規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。很多的人包括一些建筑業(yè)的業(yè)內(nèi)人士，認(rèn)識(shí)管理不需要理論知識(shí)的指導(dǎo)，只需要去實(shí)踐，很明顯這種觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，尤其是在施工管理中，必須有先行者根據(jù)實(shí)踐制訂相應(yīng)的建筑木雕制作、運(yùn)輸、現(xiàn)場(chǎng)保管、安裝和維護(hù)的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，相關(guān)管理人員要自覺的接受前沿的管理知識(shí)的培訓(xùn)和教育，在思維方式正確對(duì)待這種管理，為進(jìn)行實(shí)際的管理打好基礎(chǔ)和鋪墊。

（3）加大符合土建要求的木雕人才培養(yǎng)力度。不是另起爐灶培養(yǎng)人才，要立足現(xiàn)實(shí)，著力提高現(xiàn)有工程管理人員的綜合素質(zhì)，加強(qiáng)對(duì)木雕生產(chǎn)安裝知識(shí)的普及和培訓(xùn)，提高他們對(duì)施工質(zhì)量和安全的重視意識(shí)，使其具備并提高執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)的能力且掌握標(biāo)準(zhǔn)制度，在打造一直具備超高水平的管理隊(duì)伍之后根據(jù)隊(duì)伍特點(diǎn)建立并完善科學(xué)的施工管理體系。同時(shí)，要開設(shè)專門的培訓(xùn)班或職業(yè)教育，培養(yǎng)符合土建要求的專業(yè)木雕人才，為仿古建筑、文物維護(hù)企業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展提供人才支持。